华豫之门鉴宝征集类别：
名家:古代及近现代名家，油画、水粉画及其他形式不限。
精品陶瓷:符合上拍要求的宋、元、明、清各窑口瓷器精品。
玉器:高古玉、和田玉、缅玉等，其中以翡翠为上，要求玉质佳、雕工精。
杂项精品:竹木雕件、文房四宝，田黄，鸡血石等。
明清家具：各种材质的明清硬木家具，以紫檀、红木和海南黄花梨为。华豫之门在那里可以报名及鉴定电话
《刘中使帖》与这一卷草书《古诗四帖》的后面一段尤其特殊的流露着两者的共通性，更从两者的笔势和性格的关系来看，显示着《刘中使帖》的笔法，是从草书《古诗四帖》的笔法所形成，而不是《草书古诗四帖》的笔法从《刘中使帖》而来，这是很明显的，因为两者成熟的阶段相同，而成熟的先后性质是有区别的。 淮北柳孜隋唐运河遗址出土的青白瓷器时代长、数量多、器形全、纹饰美、品位高，作为博物馆的工作人员，我长期，出以下几点特征：一、得天独厚的胎料、釉料景德镇青白瓷的胎骨一般较轻薄，而且莹白，得益于可塑性较强、得天独厚的胎料。
也有一些欠缺的地方-如人物装饰、器物的搭配。一般来说，完整的皮影戏也讲究要有生、旦、净、丑，但这套皮影则不齐全，还有武将配备的不是战马而是毛驴。古代骑驴打仗的并不多，所以这个装饰搭配上有些欠缺。不能构成一个完整的故事情节。 3、底足哥窑的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用提拿起来。4、攒珠聚球就是哥窑主要、奇妙、令人称道、又被人忽视的特征，即所谓“攒珠聚球”。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过，“如官、哥釉泡之密似攒珠，……这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。
华豫之门鉴宝郑重提示：
1、不收购，不上门，
2、鉴定评估请带实物至公司，一切以事实说话，以藏品为主。
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14、器足较前朝宽厚、足脊，有的涂以或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章。嘉庆、道光时期瓷器的鉴定。1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。 唐健钧花草画辨伪李苦禅喜写梅、兰、菊、竹、水仙、荷花、月季等20余种花草，其中竹以劲竹图为冠，他很少单独画竹成幅，大多竹枝都是为了配景之用，20世纪40年代前注重竹的“似”，晚年则以写“神”为主，竹叶如刻如铸，道劲。
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绘刻手法简洁明快，人物均为白描，刀刻爽利，一丝不苟，素衣人物在绘刻复杂的地面山石和花草树木的烘托下更为突出，以繁衬简，出刻工的高超。本图是徽派版画出色的代表作品。五、太山水图（见图5）不分卷，一册，清萧云从画，旌德刘荣、汤义、汤尚刻，顺治五年（1648年）怀古堂刊本。 萱草图的装裱为典型的日式风格，可能为藏家装裱。装裱本如人之外衣，只能作为鉴定的参照，而不能作为首要依据。些年市场上正在流通很多回流的作品，其中有真有假，且假多真少。我们不能一见是日式装裱风格的作品，就一概将其否定，这显然不符合事物发展的规律和情理。
为了弥补上述缺陷，就需要对亏损处进行补救，是截取相同质地的“补纸”补在破损处的托心纸后面，再随破口的形状刮去周围多余的补纸，这样原来的托心纸就会在补纸的依托下向上挺，既使破损部位达到与画心相同的层厚，又使上挺后的托心纸填补了画心的缺失，因为这种修补是在托心纸的后面进行，所以被称为“隐补”。 这时的器表光洁，细部花纹棱角细腻圆滑。而伪作青铜器多用翻砂法，表面粗糙，有砂眼、缩孔等铸造缺陷。并且仿照真器制造的伪器，一般器壁不是过厚就是过薄，毫无尺度；纹饰、铭文模糊，没有精神。从纹饰辨别。古代青铜器的纹饰自然而生动，风格古朴而有神韵。