做色过程是在陶器文物完成配补加固之后，为使陶器呈现较为完整的彩绘颜色而实施的工序。针对这一工序，考古人员采用酒精、虫胶液和赤铁矿、方解石、汉紫、磷锰铁矿等矿物颜料，尽可能使用接近原陶器表面彩绘颜色的原料进行做色。考古人员将这些矿物颜料与虫胶液和酒精稀释对比，按照不同的配比经过调色调试，与陶器文物自身的彩绘色彩进行对比，终选择了符合要求的做色颜料，对陶器表面残缺的彩绘部位进行彩绘做色。
两个不锈钢的大箱子装满了20多件陶瓷宝贝，鉴定结论，几乎全部是高仿。早上8时许，已有几百名藏友赶到鉴宝活动现场排队领号。很多藏友远道而来，有的拉着大行李箱，有的抱着锦盒，带着心爱的藏品，耐心等候专家入场鉴定。
原因在于，纸质画心的“小托心”修复法是将托心纸与画心托制成一个整体，其外实际仍按正常做法另制托心纸加以保护，日后修复只需更换外部的托心纸，里面的小托心与画心性质一样，属于不可再加揭动的部分，对作品的延存只有帮助并无负面影响。 看到摄像机对准他，老汉有点羞涩，要求记者千万不要播放出去。当然也有对的，一位来自陕西高姓藏家，囊括了本次海选中奖的三件藏品。这是三件来自耀州窑的斗笠碗，品相比较完整。崔凯说，据他鉴定，应该都是北宋年间的民窑，价格在10万至15万之间，他当场叫人办理了网上拍卖的手续。
是在明代，随着宫廷画院的成立，绘画活动日渐，进而催生了在笔墨技法上的推陈出新。为了适应这种变化，笔作也得以精进，呈现出多样化，多用途的样貌，并且开始在注重实用性的基础上，赏玩性。基于这样的追求，当时制作了大量兼具实用性和艺术性的毛笔，这些供皇宫贵族的文玩笔并未使用，且保存良好，故而能够流传至今。
做色完成之后，考古人员基本上完成了对这一批次不同陶器的总体修复。随后，考古人员将这批彩陶文物存放在了温度和湿度都较为稳定、防光、防紫外线照射的保藏柜里，建立了保存档案。至此，这一批陶器的发掘、保护和修复全部完成。
从以上关于陶器文物的保护、修复步骤和流程可知，彩色陶器的保护有一套完整的流程，需要小心修复。任何一项修复技术的不谨慎操作都有可能对陶器文物造成二次伤害。要科学制定方案，进行工具准备、工艺设计，才能使陶器文物得到完整修复。